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这12个看似简单的家居设计,浓缩了日本美学的经

发布时间:2018-03-15 关键词:这,12个,看似,简单,的,家居设计,浓缩,了,日本,
从日本家居产品到日本的各种宣传海报、广告甚至普通人家的装修风格,似乎所有的日本设计都被某种统一的东西笼罩着。我们通常会用清新、优雅等词汇来描述它。

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从日本家居产品到日本的各种宣传海报、广告甚至普通人家的装修风格,似乎所有的日本设计都被某种统一的东西笼罩着。我们通常会用清新、优雅等词汇来描述它。

这种日本国民审美中的情绪由来已久,甚至已经成了一种潜意识,但它究竟来自哪里?

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下面我们挑出的这12件影响了世界的日本设计里,也贯穿着这种气质。或许我们能从中窥探出一二。

【 1 】金缮筷枕

By 鸭下知美

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日本艺术家鸭下知美在海岸边散步途中捡到了好多陶瓷碎片。于是,她使用日本传统的瓷器修补法“金缮”,将这些废弃碎片与她个人收藏品里的碎片粘合起来,最终创造出迷人而独一无二的金缮筷枕。

而金缮工艺的巧妙之处就在于,绝不会隐藏那些不平坦的碎片,而是刻意用闪耀的金属粘合剂来突出强调它们。

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【 2 】空间扭曲餐盘垫

By APWorks

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日本设计工作室APWorks用这种思维弯曲的餐盘垫来诠释阿尔伯特·爱因斯坦时弯曲理论。

通过扭曲的网格图案设计,让垫子给人的视觉造成了一种幻觉,仿佛餐盘和餐具的垂直空间凹陷了下去,又像行星和星星扭曲时空平面一样。
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【 3 】3D打印水族箱

by三泽遥

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这个艺术水族箱系列由日本设计师三泽遥设计而成,通过最新的3D打印技术,生动地呈现出空气与水之间绝妙的环境变化。

该系列采用传统的水中花园以及日本流行的水下布景的经典元素,并融入了现代水上建筑的风格。而填充底部空间的各种网状栅格,又让人联想到海底世界中的珊瑚和水下植物。

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【 4 】“不倒翁”花瓶

By藤原敬介

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这只泪珠状的五彩花瓶出自日本设计师藤原敬介之手。为了让花瓶显得更加晶莹剔透,瓶体特别采用反光材质。共有五种不同的色彩款式,每一种都有一个宁静而自然的渐变,与插在瓶中的鲜花交相辉映。

得益于钢瓶底部稳固的砝码,让它始终能保持倾斜而不倒的状态,为空间增添了一分轻松、俏皮的氛围。

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【 5 】车型迷你自行车架

By 狩野佑真

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日本设计师狩野佑真受到日本自行车停放系统的启发,设计了这款名为“On BicycleStand”的迷你停车架。

像传统的自行车架一样,这款车架同样采用钢制成,安装起来也相当便利。将自行车停放点单独设立是设计这一创意停车架的特别用意。小型自行车轮廓的造型,以及黑色的线条画风格,让自行车停放架这一普通的公共设施看上去更加赏心悦目,而且大大提高了其识别度。

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【 6 】书道椅

By Infinity Design

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曲线椅“Slinky Chair”是由意大利工作室Infinity Design设计的一款雕塑式座椅,灵感来自日本书法的字体。

椅子平滑、柔和的外观感受,以及书法笔触般的设计风格,呈现出一种动感十足的视觉印象,让它看起来好像从一幅书法作品中跃然而出一般,充满灵性。它既美观又具备实用性,完美诠释了现代设计与传统艺术的互补平衡。

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【 7 】气球沙发

By h220430

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日本工作室h220430是这个气球沙发背后的主角。灵感来自1956年的法国电影《红色气球》。

实际上,每只气球都是由纤维增强塑料(FRP)和连接到天花板上的隐藏挂绳构成,以巧妙设计让椅子给人一种自然浮空的幻觉,仿佛童话世界里的场景一般。

设计师解释说,“如果你坐在这把椅子上,即使心情失落,也能瞬间产生积极的心理暗示。”

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【 8 】 折叠书架

By Nendo

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日本著名设计师Nendo将俄罗斯传统的套娃概念与普通书架相结合,让读书爱好者拥有可以不断扩充的个人图书收藏空间。

这一创意书架被称为“巢架”(Nest Shelf),其设计充分考虑到了实用性,还将带给人特别的惊喜。乍看之下,这只书架看上去与普通三层书架并无二致,但当你拉动两侧时,眼前书架将像瞬间神奇地伸展开来,带给你更多的存储空间。

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【 9 】超现实淋浴灯

By Nendo

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还是著名设计师Nendo的作品,他曾为卫浴品牌Axor设计了一款专注于未来淋浴场景的概念产品——一个简约而优雅的混合淋浴灯系列。

尽管这些超现实的概念作品可能并没有最实用的功能,但它们确实呈现出了一个让人意想不到的场景,相当惊艳。就像魔术把戏一般,在水柱从莲蓬头洒落地面之前,淋浴灯会在神奇的阴影下将水柱的下部隐藏起来。

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【 10 】灯光书签

By 共荣Design

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书签和书灯原本是两个相互独立的小玩意,但日本设计工作室共荣Design却巧妙地将这两者组合成一个实用而有趣的新产品——书签灯。

其设计也极其简约,在薄膜中嵌入了一个传输电力的银纳米颗粒墨水,只需在中间放入一颗锂电池并对折起来,即可把书签变成一盏小灯,在黑夜中给你带来一丝光明。

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【 11 】i+办公家具系列

BY 株式会社ITOKI
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成立于1890年的日本办公室家具企业ITOKI,以铜管乐器的为设计灵感,推出了全新的i+系列办公室家具。

管状框架式设计充分继承了铜管乐器的优雅轮廓,旨在将优秀的细节品质、出色的产品功能低调地纳入每根铜管的内部,为严肃的办公空间带来一种轻松、愉悦的氛围。

品牌名中的“+”代表了其出色的兼容性,i+不仅限于一般的办公场所,在私人的居住空间、正式的聚会空间,以及休闲的娱乐空间里同样适用。

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【 12 】浮空货架

By YOY

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如果你喜欢幻觉系的装饰风格,那么这件设计精妙的墙面置物架绝对让你难以抵抗。它们看起来就像一阵风掠过一张张白纸的瞬间。

这件设计作品名为“Blow”,由日本设计工作室YOY 完成。他们将A4尺寸的薄钢板弯折成五种形状各异的白色搁架。使用上侧或下侧,每个搁板都可以单独用挂钩固定在墙上,可根据喜好自行组合。

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从这十二个现代的日本设计作品,其实不难体会到“日式传统的美意识”。总结起来不过五个字:

第一个字,微。细微处有神灵。

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日本人习惯从细小处的绵延来看整体性,从微末出发,个体中有社会。从建筑物、产品的细节上 最能体现它的理念。

哲学家帕格森认为时间是线性的存在,是身外之物。而同是哲学家的巴舍拉认为,时间是点、是无数瞬间的集合体,在自己的体内流淌而过的时间永远只有当下的瞬间。

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眼前的一瞬间包含了过去和未来,就是“微”的本质。“现在”中有时间,“这里”中有空间,而微小的“个体”中有人的一切。

日本建筑中蕴含了日式审美的要素和启示。

在日本庭院设计中,空间的演绎从内部开始,而不是外部。是从一个微小的位置来看整个世界。

比如足立美术馆的庭院设计,采用了借景的手法,将远山纳入庭院,成为庭院景色的一部分。构建风景的视线是放射状的,由内而外的将环境计算进去,小中见大。

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而京都的源光庵,从房间内向外,有走廊连接庭院,庭院的围墙之外是风景,风景再向外是借景的远山,一层一层的向外处理。

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这两扇窗圆的叫顿悟之窗,方的叫迷惘之窗,从小小窗口中可以窥见整个四季的变换,时间更迭。

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日本古早建筑基本只用可以移动的门扉和柱子区隔,追求自然的流动和空间内外的同质性。这种包含敬意的外部和内部的亲密关系,是由个人到群体的发散。由一间房屋到一个世界。是由点出发的空间的交织。

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西方的城市,是首先有城市,将城市分割开后,再修建的建筑物,是一种街道和城市的文化。

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而日本的城市,是保持适度间距的扩散型建筑。然后由散落的建筑集合成了城市。

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日本城市的描绘也充满了“微”的审美意识,从室内开始,从房屋到庭院到街道到城市。是一种更像家和村落的文化。

又好比西方的神独立于人,神权至上。而东方的神,孕育在在自己心中。

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日本人觉得应该先修炼自己的圣性,从极致微观的内心出发,将想法融入空间的细节,珍惜内心对他人对世界的体味和感觉。

每个人心中有对他人的感受,才能相互共鸣成一个群体。群体的共鸣,就形成了整体的审美意识。

不用大脑思考,重视身体的感觉和感知。以小见大。“微”是日本审美里面很明显的一个特征,从感官出发来构建世界。

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第二个字,并。深入本质的和谐。

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要在细微的个体中包含整体,也就意味着所有的细节中都要考虑整体的存在。

万事万物各自为美却又平等的链接在一起,没有从属关系,自然而然的和谐共生。

细微事物的并列聚合,就是“并”的思维方式。“并”的思维在日本文化中体现的很多,多种多样的风格(银座风啊 辣妹风啊 自然风啊 ),各种各样的群体,相安无事的共同存在。

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日本人的宗教意识也是趋向并列的。对每种宗教都没有太严肃的对待。将万神并列的特性却也是日本式思维和独特的秩序感所在。

比如日本传统文化中的信仰对象七福神,是室町时期信奉起来的。7个神仙包含了印度教(大黑天、毗(pi三声)沙门天、辩才天)、中国佛教(布袋和尚)、道教(福禄寿神)、日本本土信仰(惠比寿神、弁(bian四声)财天)各种宗教类别。

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又比如日本引入中国的汉字文化后,以此为基础发明了平假名和片假名。三种文字淡定的并列使用。

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在日本人看来,人会被感动到的东西一定是因人而异的。所以日常使用的器具,也是根据功能和每个人手的大小而分别设计的。这和西方的通用化设计正好相反。

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这样零散摆出来的餐具器皿,却有种一直说不清楚的和谐美感。

即便不与别人保持一致,也应该接纳。不需要上帝、神明来做指针,只是因为喜欢的感受而珍惜。这种质朴却深入本质的和谐,就是“并”的审美意识。

西方人追求人格的独立与自由,东方人却有着在自己的心里也装着他人的情感。

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这种不去强制一方服从,在斗争中求生存,充满烟火味的和谐关系,也是“并”的精神的至高体现。

第三个字,气。超越五官的感知。

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“日本人所理解的人和物,并不仅仅是指人自身或物体自身,而是包含了周围的空气的人或物。”

就像是一种像空气一般弥漫于一个特定场所、影响在场人物心理和行为过程的无形存在。

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气场,就是指一个人或物散发出来的,类似于存在感的东西,是一种无法说明的氛围。但是书中的见解民族性太强,褒过于贬。

在日本,另一种对气的领悟,更接近于群体性的审美。

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2007年,「KY」(Kuki Yomenai;日语:空気読めない)这个词成为了2007年的「新词•流行语大奖」候选词。意思是“读空气” “读气氛” 。

大多数日本人生活在相对封闭的“世间”里,维护“世间”的和谐需要酿成一种“共同意识”,这种共同意识就是所谓的“空气”。而不会“读空气”的人,其实也就是不识时务的人,不能和周围的群体达成一致,在社会中会遭受排挤。

第四个字,间。余韵和残像。

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“间”是日本审美意识特别重要的元素,要理解间,需要抛开整体,细密的搜寻和思考主体之前的那些留白,那些“余韵和残像”。

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还是东西方文化差异化的举例,西方审美意识的“阳”性比较强烈,而日本(其实觉得是整个东方的审美意识)常常是“阴”性的倾向比较明显。负的、收敛的的印象处于支配地位。

不说出来,不经过制造而诞生的“空间”。也就是阴柔之美。

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在日本的建筑立面,是没有“墙”的概念的,房间基本都是由移门将空间区分开来,汇集而成的非常暧昧的空间。

这个空间,没有固定的功能性,蕴含各种可能,这种思维,就是“间”。

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从“间”的意识来看,女性的身体是一个整体,如同山丘和平原,只是每一个有特征的部位被赋予名称而已。

而身体的曲折,躯干的局部曲线和连接,那些“暧昧”的部分就有种“间”的妖艳,很美。

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“间”的审美,总的来说,是一种蔓延在曾经作为整体的独立个体间,任何相互吸引的力学关系,任然带有作为整体时的余韵和残像。

第五个字,素。还原和纯真。

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最好理解的“素”放在最后,顾名思义,就是保持最朴实的本色之美,是对自然的还原和不添加杂念的纯真之美。

日本人喜欢自然的素材,喜欢就算随着时间流逝,会逐渐风化还原,期间的使用痕迹到最终的归于尘土,也是一种和谐的寂寥之美。

就像“风吕敷”,也就是日本的包袱方巾。一块四方形的布,可以放进入任何东西都不会受限制。
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而且有各种折叠方式,适应各种使用场景。

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造型简单,虽然是一张素布,但可以切换各种材质和纹样已适应不同的生活情境。

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日本人对简洁造型的喜爱,其实是对素材的重视,是希望将人为的技术无痕的展示出来。越单纯的造型越能包容万物。

“素”的理念正是在此,不做过多的设计和结构,而是深挖素材的本质,实现功能的自由组合。是一种带有功能性的禅意。

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设计师木心曾说过,“无审美力者必无趣。”不懂美的人,他的无趣大概在于,他不懂对生活、对别人、对自己的爱吧。日本的审美是感官的审美,是从内心出发,对万事万物的情怀和想象。自我也是自然的一部分,需要步履不停的追寻“美”的极致。
 

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